Ta en titt i Cartiers Maison des Métiers d’Art
Cartiers Maison des Métiers d’Art i La Chaux-de-Fond, som er etablert i et ombygget våningshus fra slutten av 1700-tallet
Metiers d’art-klokker krever spesifikke savoir faire som guillochage eller mikromaleri, som ofte faller utenfor det vanlige synet på urmakeri. For å produsere slike klokker, velger noen merker å samarbeide med eksterne håndverkere, som gir kompetansen som er nødvendig for å bringe en bestemt design til utførelse. Det er en elegant (og praktisk) løsning, for disse klokkene har en tendens til å ha begrensede løp uansett, så merket står fritt til å forfølge nye prosjekter når det nå er slutt.
Cartier bestemte seg derimot for å bringe disse savoir faire under taket - bokstavelig talt - da det etablerte sin Maison des Métiers d’Art i La Chaux-de-Fond. En slik integrasjon gjenspeiler innsatsen andre steder innen produksjonen, som nå kan skryte av seks anlegg over hele Sveits med funksjoner som årgangsur og restaurering av ur, håndproduksjon og produksjon av urkrystaller med eksotiske former. Å konsolidere en rekke metier i et enkelt rom, tillater ikke bare et merke å høste de typiske fordelene ved å ha “intern” kompetanse, som kortere produktutviklingssykluser. Som Cartier har vist, når det er slik kunnskap når en kritisk masse, blir det mulig å skyve grensene og enten lage nye håndverksteknikker og håndverk, eller tilpasse eksisterende spesifikt til konteksten til klokker.
Ta en titt i Cartiers Maison des Métiers d’Art, og introduser Ronde Louis Cartier XL Flamed Gold-klokke
Maleri med ild: Ta en titt inne i Cartiers Maison des Métiers d’Art
Den siste metiers d’art-teknikken som Cartier har utviklet er flammet gull, som kombinerer elementer av gravering og varmebehandling. Disse påføres en 18 K hvitt gulllegering som Cartier utviklet med sin eksterne leverandør; legeringens uvanlig høye jerninnhold gjør at overflaten kan oksidere og ta på seg forskjellige farger når den varmes opp til forskjellige temperaturer, omtrent som hvordan armbåndsur av stål blir blånet ved oppvarming.
Ta en titt i Cartiers Maison des Métiers d’Art, her blir det hvite gullskiven til en umontert Ronde Louis Cartier XL Flamed Gold-klokke avfyrt med en blåsende
For å lage pantermotivet sett på skiven på Ronde Louis Cartier XL Flamed Gold-klokke, varmer Maison des Métiers d’CRan først hele skiven til den høyeste tillatte temperaturen med en blåser for å lage et jevnt blått lerret. Delene av skiven som antas å ha en annen farge blir deretter riper med et keramisk verktøy for å fjerne den oksiderte overflaten og avsløre den originale hvittgullskiven under. De blå delene maskeres av før varmen tilføres igjen, men til en lavere temperatur denne gangen for å lage en annen farge. De forskjellige nyansene av beige og brune oppnås sekvensielt på skiven, i en prosess som krever fem separate anvendelser av varme. I tillegg til å fjerne “uønskede” farger fra deler av skiven, er skraping også ansvarlig for å lage de nyanserte teksturer på panteren - legg merke til hvordan panterens sclera, for eksempel, har blitt gravert med linjer som stråler utover fra iris.
De uønskede delene av skiven som har blitt blålagt, er riper med et keramisk verktøy for å avsløre den uendrede overflaten under
Hver flamme gull skive tar en håndverker nesten 50 timer å fullføre, og utfordringene med teknikken er mangfoldige. Til å begynne med er oksidasjonsprosessen irreversibel, men allikevel gradvis, så håndverkeren må bedømme fargeforandringen nøyaktig og slutte å skyte skiven i det øyeblikket den eksakte skyggen av blå / brun hun trenger, oppnås, for at skiven ikke blir "overopphetet" og anskaffer feil fargetone. Forbindelse av dette er måten påfølgende påføringer av varme fremdeles påvirker de maskerte delene av skiven, dog subtilt, noe som må forutses av håndverkeren. Teknikken krever også renslighet, da mikroskopiske støvflekker vil maskere skiven og forårsake ufullkommenhet på overflaten under oppvarming. Til slutt, for å komplisere ting ytterligere, bør du vurdere størrelsen på lerretet som håndverkeren må jobbe med - et dyktig berøring og et øye for mikrodetaljer er grunnleggende krav, for å si det mildt.
Flere design for panter-motivet ble vurdert for den første klokken med den flammede gullteknikken
Cartier Métiers d’Art - Bead matching
Emaljegranulering er også en teknikk utviklet av Cartier, og kombinerer gullgranulering med emaljering. Granulering er en teknikk som først ble berømt av etruskerne for rundt 3000 år siden, og innebærer å dekorere en gjenstand ved å asfaltere den med bittesmå korn av edelt metall, vanligvis gull, for å skape en strukturert overflate. Cartier debuterte med denne teknikken på sine tidspunkter i 2013, da den ga ut Rotonde de Cartier Panthere Granulation, som fikk et panterhode gjengitt med teknikken ved bruk av 22K gult gull.
Emaljering er en teknikk som ikke krever introduksjon, men Cartiers mestring av denne teknikken nevner. I hovedsak innebærer emaljering å jobbe med fargede glasspulver i malingsform, før du fyrer av produktet ved forskjellige temperaturer for å enten stille emaljen eller forvirre den.Vanlige sett emaljeringsteknikker er champlevé, der celler er skåret ut fra skiven og fylt med emalje, og cloisonné, der celler dannes av loddetråder på skiven. Cartiers ekspertise med emaljering strekker seg til langt mer esoteriske varianter som plique-à-jour, som bruker hule celler uten "base", og grisaille, som er en ekstremt utfordrende teknikk for å male hvit emalje på en svart emaljesokkel.
Rotonde de Cartier Panthere Granulation bruker gullgranulering for å lage motivet til en panterhode på skiven
Dette Rotonde de Cartier-urets tigermotiv bruker grisaille-emalje, en ekstremt utfordrende teknikk som er i stand til å skape svært nyanserte detaljer
Å kombinere de to resulterer i emalje-granulering, som krever to forskjellige stadier av produksjonen. Emaljen trekkes først inn i tråder, før bittesmå deler av den blir brutt av og smeltet på nytt ved hjelp av en flamme. Omsmeltingen fører til at emaljen samles sammen i en perle, med størrelsen avhengig av trådens diameter og hvor mye av den ble avskåret. Den første delen av prosessen er således å lage emaljeperler i forskjellige farger som deretter sorteres etter størrelse ved hjelp av en serie sigter. Den andre delen av teknikken er selve påføringen av perlene på skiven, som har panterens omriss utformet med ledninger a la the cloisonné-teknikken. Perlene og emaljen som fyller cellene påføres farge etter farge, og deretter fyrt opp ved forskjellige temperaturer for å stille dem i rekkefølge. Det endelige resultatet kombinerer de beste aspektene ved granulering og emaljering. På den ene siden produserer granulering perler i forskjellige størrelser for en strukturert urskive med tredimensjonale detaljer. På den andre er emaljering ansvarlig for utvalget av farger som gull alene ikke kan oppnå.
Ballon Bleu De Cartier vibrasjonsinnstillingsklokke
Cartier Métiers d’Art - Sett i gang
Kalt "gullsmeden for konger og gullsmedenes konge" av Edward VII fra England,Cartier Métiers d’Art har 170 års arv når det gjelder å lage smykker og juvelerur. Produksjonen av smykker og juvelerte klokker er faktisk delt mellom merkevarens verksted i Paris og Maison des Métiers d’Art i La Chaux-de-Fond av kapasitetshensyn, med prosjekter som er fullstendig tildelt et av anleggene. I motsetning til den datamaskinstøttede arbeidsflyten som kjennetegner klokke- og bevegelsesutvikling hos Cartier, er smykker - spesielt høye smykker - fremdeles produsert på en mest mulig tradisjonell måte, og begynner med todimensjonale skisser. Etter dette blir voksmodeller skåret og analysert før de gjennomgår forbedringer for å komme frem til den endelige designen, som deretter går i produksjon.
En voks-mock-up av et smykkestykker, med det halvferdige produktet under det
Baguette Panthère-klokken bruker den usynlige innstillingen, snøinnstillingen og innstillingen av rammen
Cartiers smykkekapasitet er ikke imponerende bare på grunn av sin evne til å gjøre ting internt, men også på grunn av den store bredden av innstillingsteknikker den bruker - og har utviklet. Maison har en rekke perleinnstillingsstiler til disposisjon, fra den vanlige innstillingen for rammen og klør (eller tapper), til mer eksotiske som f.eks. Innstilling av baneinnstilling og tilfeldig (eller snø) innstilling. Den nøyaktige stilen som brukes, avhenger av den nødvendige estetikken, så vel som størrelsen på perlen som skal innstilles - snøinnstilling krever for eksempel ikke bare steiner i forskjellige størrelser, men fungerer også best med mindre steiner, mens innstillingen for nedskjæring bane er bedre egnet for større steiner på grunn av forskjellen i den oppfattede størrelsen på steinen i forhold til metallstengene som holder den på plass.
Gems trenger imidlertid ikke være statiske når de er satt, som Cartier viste i 2015 da den avduket vibrerende innstilling i Ballon Bleu De Cartier Vibrating Setting-klokke. Inspirert av den skjelvende innstillingen maisonen introduserte på slutten av 19th århundre, brukes vibrerende omgivelser her for å feste diamantene på skiven, og det tok fem års forskning å utvikle. Den mekaniske strukturen som er brukt er foreløpig uåpnet, men denne innstillingsstilen er usynlig og lar hver diamant, som måler 0,3 karat, bevege seg til en viss grad, som om den var festet til en fjær. Resultatet er et "flytende lag" av diamanter som settes i gang med den minste forstyrrelse av klokken, noe som får dem til å skimre i motsetning til noen faste innstillinger. For å fremheve denne effekten ytterligere ga Cartier den hvite gullskiven en NAC-behandling for å gjøre den svart, noe som gjør at refleksjonene fra diamanten virker enda lysere.
Cartiers interne metiers d’art-ekspertise har gjort det mulig for maison å utvikle nye håndverksteknikker som de som er beskrevet. Det som kanskje er enda mer spennende, er å se hvordan de forbedres og forbedres i påfølgende iterasjoner.
