Intervju med Christian Lattmann, administrerende direktør for det sveitsiske klokkemerket Jaquet Droz

En veteran fra Swatch Group, Christian Lattmann startet på Longines i 1989, før han tok stints på flere andre merker, inkludert Omega og Breguet. Før han ble ansatt som administrerende direktør i Jaquet Droz i juli 2016, fungerte han som Breguets sjef for produktstyring og Jaquet Droz konserndirektør samtidig - sistnevnte i mer enn seks år, noe som gjør ham perfekt til å overta fra Marc Hayek, den forrige administrerende direktøren (som fortsetter å roret både Breguet og Blancpain). Lattman erkjenner at Jaquet Droz er et nisjemerke med begrenset antall produksjon, men har store forhåpninger for å gjøre det best i sin nisje. Som han sa det, "Hvis vi skal være en fisk i en innsjø og ikke havet, vil vi være den største fisken i sjøen."

Hva har du jobbet med siden du tok over som administrerende direktør?

Jeg har overtatt som administrerende direktør i snart et år nå, men jeg har jobbet siden 2009 som merkevarens visepresident under [Marc] Hayek. Strategien har ikke endret seg. For oss er det viktig å ha kontinuitet i det vi gjør, fordi vi er på et luksusnivå som krever stabilitet i strategien vår. De siste månedene har vi dykket dypt inn i produktutvikling. Jaquet Droz har en patrimony i automater, og vi har utviklet dette sekvensielt i fortiden - først Bird Repeater, deretter Charming Bird, deretter Lady 8. I år presenterte vi Loving Butterfly. Vi prøvde å presse grensene for den kjærlige sommerfuglen ved å bruke optiske illusjoner for å skildre og integrere naturen i scenen, og få scenen til å bli levende med de bevegelige automatene.

Ved å velge å bruke eksternt hentede bevegelser, skapte vi muligheten til å utvikle vår egen atelier d’art - vi bestemte at vi ville ha egne interne håndverkere for å lage vår egen kunst.

Hvilket potensial ser du i segmentet av automater, med tanke på at Jaquet Droz er et av de få merkene som tilbyr en slik komplikasjon?

Den er enorm. Hvis du ser tilbake på 18^th århundre var det to skoler for urmakere. Den første søkte presisjon og tekniske forbedringer, og inkluderte menn som Abraham-Louis Breguet, som oppfant tourbillon for å forbedre en klokkes presisjon. Pierre Jaquet-Droz tilhørte den andre skolen, som la vekt på å uttrykke skjønnhet og poesi i klokker. Jeg tror at zeitgeist er i endring, og markedet begynner å favorisere den andre skolens tilnærming. Du kan fortelle klokkeslettet med telefonen din, så klokken har blitt et emosjonelt objekt i stedet. Vi kaller det vi gjør forundringskunsten, fordi forbauselse er en ren følelse som et barn opplever, fri for opplevelse eller ytre påvirkninger, og vi ønsker å la voksne oppleve det igjen. De to er selvfølgelig ikke separate - hos Jaquet Droz trenger vi fremdeles den tekniske ekspertisen for å lage disse automatene, men gjør dem likevel små nok til å passe inn i et armbåndsur.

En annen grunn til at jeg ser potensial i dette, er fordi det er ubegrensede måter å produsere automater på. Du kan bare lage en tourbillon dette antall måter, og en produksjon kan skape tre til fire varianter av tourbillon-klokker, men de vil være mer like enn forskjellige, i motsetning til våre automater.

Har nye materialer, eller nye måter å jobbe med eksisterende materialer på, hjulpet deg med produktutvikling?

Ja, helt klart. I den sjarmerende fuglen ble for eksempel gjenskape fuglekallene tidligere gjort ved hjelp av belg. Vi utviklet en ny metode ved å bruke et safirkrystallrør med et stempel inne, noe som bare kunne gjøres ved å produsere dem med høy presisjon.

Urmakere snakker ofte om hvordan hvert minutt-repeater er forskjellig på grunn av måten individuelle gonger og hammere samhandler. Er det på samme måte vanskelig å opprettholde konsistensen mellom automatene?

Ja, det er et nivå av variasjon her også. Når vi for eksempel foretar lydkontroller i atelieren vår for den sjarmerende fuglen, er det alltid forskjeller som vi ikke kan forklare og redegjøre for. Hver klokke må naturligvis falle innenfor en grense for å bli akseptert, men vi sikter ikke mot en viss "standard" fordi det er for mange variabler å kontrollere, og det er en skjønnhet i å ha en lyd som er unik for hver klokke.

Hvordan er utviklingsprosessen, siden automatenes bevegelser er levert av Blancpain, men helt unike for Jaquet Droz?

Vi bruker en vanlig basebevegelse, kaliber 1150, som Blancpain har blitt stadig bedre med årene, med funksjoner som et silisiumhårsprett. Det er en fantastisk bevegelse, og vi gjør det til vår egen ved å bruke forskjellige etterbehandlingsteknikker og endre formene på noen broer. På denne basen har vi moduler som er eksklusive Jaquet Droz, som Blancpain hjelper oss med å utvikle. Det speiler hvordan urmakere pleide å jobbe i fortiden - i samarbeid - og det er ingen interessekonflikter eller markeds kannibalisering mellom merker, fordi alle har et klart definert segment og strategi. Det hjalp også at Hayek tidligere administrerte Breguet, Blancpain og Jaquet Droz.

Var det alltid en bevisst beslutning om å utvikle målere i egen regi, i stedet for å søke partnerskap med eksterne kunsthåndverkere?

Av det faktum at vi bruker Blancpain-bevegelser, er vi ikke en produksjon. Vi sier at vi er ateliers de haute horlogerie på grunn av dette.Vi er et nisjemerke, og vi produserer begrenset antall, så det er vanskelig å gjøre våre egne bevegelser internt. Imidlertid må et merke fremdeles bringe noe på bordet. Ved å velge å bruke eksternt hentede bevegelser, skapte vi muligheten til å utvikle vår egen atelier d’art - vi bestemte at vi ville ha egne interne håndverkere for å lage vår egen kunst. Dette forklarer hvordan vi oppnådde standardene våre for å produsere metiers d’art-klokker. Når det er sagt, tror jeg at vi fortsatt må være åpne for ideen om å samarbeide med uavhengige artister; Hvis en håndverker har en spesifikk kunnskap som han eller hun ønsker å tilby oss, vil jeg aldri si nei, fordi prioriteringen er å bringe noe unikt for kundene våre, ikke å holde alt i huset.

Og når artisten ikke er lidenskapelig, vil du føle forskjellen i resultatet. Til syvende og sist handler det om å holde håndtverkerne våre med oss, de må også føle seg gode og fungere og kunne delta i utformingen og opprettelsen av klokkene.

Er det spesifikke grunner for hvordan det har blitt så vellykket?

Håndverkerne våre jobber gjerne på Jaquet Droz fordi vi jobber med veldig begrensede løp, så det er noe vi må vedlikeholde. Se for deg å be en håndverker produsere 100 eksemplarer av det samme verket - det er kjedelig! Og når artisten ikke er lidenskapelig, vil du føle forskjellen i resultatet. Vi må også fortsette å tilby unike teknikker som skiller oss ut fra våre konkurrenter, for eksempel eggeskallmosaikk. Til syvende og sist handler det om å holde håndverkerne våre med oss, og lønningene deres er bare en del av ligningen. De må også ha det bra med å jobbe her, og kunne delta i utformingen og opprettelsen av klokkene.

Ville jeg ha rett i å si at Jaquet Droz-klienter er mer modne og sofistikerte, fordi det krever et forståelsesnivå å sette pris på klokkene dine? Hvordan utvikler du potensielle kunder?

Realiteten er at det tar lang tid. Vi må først trene våre egne folk til å forklare vanskelighetene med hver teknikk, for eksempel hvordan hver paillonne brukes for hånd. Det er også spørsmålet om merkevarekjennskap - vi har ingen problemer med å få folk som lærer om merkevaren, forelsket i det, men det tar også tid og krefter å nå disse menneskene.

Å ha et museum for å vise frem det rike formålet ditt, kan bare hjelpe ...

Ja du har rett. Faktisk vurderer vi det. For tiden er de historiske verkene våre i flere museer rundt om i verden, inkludert Pekings forbudte by, fordi Qianlong-keiseren var en samler. Håpene mine er at vi en dag også kan hjelpe til med å gjenopprette klokker, bordur og automater som ligger der. Bortsett fra å vise frem vår patrimonium, vil museet også bidra til å holde brikkene trygge - ikke når det gjelder sikkerhet, men i å sørge for at de blir ivaretatt på riktig måte. Det er ikke bare deres pengeverdi, men også det faktum at dette er antikviteter som ikke kan erstattes hvis de skulle bli skadet.

Denne artikkelen ble opprinnelig publisert i WOW.