Slim Aarons, en tidligere soldat og kampfotograf, vokste til mediebransjens elskede glamourfotograf. Aarons, vokste opp i gårdslandet New Hampshire og flyttet til guvernørens øy New York. Lionised som mannen som aldri overskredet sine grenser, fotograferte Aarons “attraktive mennesker som gjør attraktive ting på attraktive steder”, Banebrytende med en overdådig estetisk og fotografisk følsomhet som etter hvert så arbeidet hans publisert i kommersielle magasiner som Harper's Bazaar, Town & Country and Life.

Slim Aarons: “Attraktive mennesker som gjør attraktive ting på attraktive steder”

Kjendiser, sosialister og jetsetters, elsket og stolte på ham, og tjente ham tilgang til private hytter og fester. Har aldri ansett som paparazzi, Slim Aarons, var mer enn en fotograf, og foreviget fagene sine på sitt ytterste beste - Materiell varighet i den impermanente materielle verden. Ofte kveler han handelen hjemme, som den berømte Sladder ved bassenget, et signaturfoto fra 1970-tallet tatt av Slim Aarons på Kaufmann-huset i Palm Springs, California.

Hans estetikk ble symbolsk for modernismen like mye som hans intime og oppriktige vennskap med A-lister. Aaron ble ønsket hjertelig velkommen av dem som en venn ... han bar ganske enkelt et kamera.

Aarons ble fokusert på det pengesettede settet Hollywood, Acapulco, både Palm Beach og Springs, og ga til slutt ut sin første bok i 1974 med tittelen A Wonderful Time, med to tiår i arbeid som ble en inspirasjonskilde for motedesignere og interiør designere. Hele karrieren hadde hans bilder stille innflytelse på popkultur og mote. Alt han fotograferte ble øyeblikkelig ønskelig, og hans arbeid som er globalt kjent som en viktig guide for god smak, er nå verdt tusenvis. Senere ga han ut to oppfølgere med tittelen, Det var en gang (2003) og Et sted i solen (2005).

Av hans mange muses var Marilyn Monroe, Katharine Hepburn, Lauren Bacall, Clark Gable, Rothschilds, Guinness og Lucky Luciano - som Aaron hadde den personlige æren av å dokumentere under hans utvisning fra Roma. Selv om han var omgitt av glamour fra Hollywood, våget hans arbeid seg videre fra kjendisbegrensningen, med ukjente skjønnheter og naturskjønne omgivelser - i en samling fra desember 1958 har han en kvinne som sitter ved kanten av et svømmebasseng i Kenya.

Fra en ydmyk begynnelse som en hypo dipper, involverte hans eneste rolle dunking å utvikle utskrifter til kjemiske løsninger. Hans sjarmerende personlighet og dedikerte arbeidsmoral drev ham imidlertid til større høyder. For å skyte militære manøvrer gikk det ikke lang tid før han ble speidet av Hollywood-regissøren Frank Capra, og ble venn med andre fotojournalister George Silk og Carl Mydans. Hans tid med hæren hadde negativt avverget fokuset og gjentok ved flere anledninger at: "Den eneste stranden som er verdt å lande på var dekorert med vakre, semi-nakne jenter som soler seg i en rolig sol."

Da Slim Aarons hadde åpnet Life Magazines kontor i Roma, hadde han allerede omdefinert skjønnhetens glamour. Å bruke bare naturlig lys og miljøer for å fotografere motiver uten lite eller ingen sminke, var hans signaturstil. Arbeidet hans, sjelden stilte, var ofte oppriktig. Rekruttering av vakre assistenter som lokkeduer, kunne Aarons fange høydefinisjons, naturlige og avslappede øyeblikk av samtale, fritid og glede med fullstendig skjønn.

Til tross for sin hurtighet, var Aarons uutholdelig omhyggelig i alt sitt arbeid. Han tok fatt på prosjekter med en klar visjon og avveket eller nøyde seg med mindre. Han hadde en evne til å gjøre det umulige uten problemer. På et fotografi med Madame de la Haye-Jousselin, en etterkommer av Comtesse de Noailles, som rir på siden av salen foran slottets flot gate - Aarons hadde på mirakuløst vis fanget det pittoreske øyeblikket hennes hest løftet hoven.

Slim Aarons fotografier var et kjøretøy for både sjarm og lokke. Han hadde en måte å få det moderne rike til å se sexy og uanstrengt fabelaktig ut, mens han skildrer eldre motiver som kule og elegante. Kjendiser kunne alltid stole på at Arons hvert bilde er stilig og skarpt ... og de elsket ham for det. Bildene hans hadde således alltid et smilende ansikt, eller et fornøyd uttrykk. Aaron tok bare bildene folk personlig samtykket til, og han respekterte personvernet til de som stolte på og ønsket ham velkommen inn i deres komfortsone - etter å ha fortalt en scene han var vitne til i 1949 der Mob-leder Lucky Luciano kysset faren hans åpent, men ikke ville ha det dokumentert .

For tiden, i tidsalderen for tabloider, skandaler og invasiv fotojournalistikk, er Slim Arons arbeid fortsatt en grunnleggende rolle for de få publikasjonene som fremdeles verdsetter mystik og glamour. Kunstdirektører i hver bransje jobber nå utrettelig for å gjenskape den Slim estetiske.

The Agricultural Revolution: Crash Course World History #1 (Kan 2024).