Haute Art: Valentino, Viktor & Rolf Provoke

Mars 30, 2024

Hvis store risikoer og klassiske kjoler er det du søker i Haute couture, Valentino og Viktor & Rolf skuffet ikke forrige uke på Paris-rullebanene. Vi ble påminnet om visjonen til den nederlandske duoen 31. januar da politiet bekreftet at de hadde gjenvunnet en stjålet Picasso i Istanbul; Viktor & Rolf-showet så ut som en hyllest til kubismen, eller kanskje deres inntrykk av hva Theo van Doesburg ville ha sendt ned rullebanen hvis han hadde vært en motedesigner. Først av alt må vi kreditere Maria Grazia Chiuri og Pierpaolo Piccioli for å ha gitt Haute couture moteuke denne våren med en ordentlig standardbærer og referansepunkt. Huset til Valentino ga en moteriktig historie med kunstundervisning i Paris onsdag kveld forrige uke, da det viste frem våren 2016 Haute couture samling.

Under den kreative ledelsen av designerne Chiuri og Piccioli pisket det italienske merket opp en klassisk samling av showstoppende kjoler som føltes både tidløse og moderne. Kanskje de forestilte seg at de samarbeidet med Gustav Klimt da de opprettet denne samlingen.

Resultatet var en gulvskumrende, uten skulder, greciske kapper skrukket sammen til skarpe folder og svungete fløyelsøyler dekorert med utsmykkede bronsetøyer. Resultatet var en moden, men allikevel verdslig estetikk forankret i tekniskhet og ekspertise. Strukturer var flytende uten å være altfor løse og fargepaletten bød på en overdådig kombinasjon av rike kremer, dype olivengrønnsaker og lysende burgunder.

Halvblonde chiffonger, stupende utringninger og kaftaner med beaded med ingenting under, betydde at det var rikelig med hud på showet, og allikevel var den samlede effekten en av veldig rolig dydighet.

Kunst, som alltid, var også utgangspunktet for de nederlandske pionerene Viktor & Rolf, hvis hele hvite samling var en øvelse i kubismen. Designduoens arbeid har alltid vært garantert å vekke debatt, og deres ruvende skulpturelle kjoler sammensatt av forvrengte 3D-ansiktsfunksjoner og gigantiske ruffles bar mer enn en forbigående likhet med verkene til Albert Gleizes og Picasso.

I mange tilfeller var modellene bare kjøretøyer som ble brukt til å stille ut brikkene, og ansiktene deres var helt skjult bak de kolossale fasadene på designene. Enkle svarte ankelstøvler tillot konstruksjonen å snakke.