Power Suit er alfa-kvinnelig utseende for asiatiske kvinner
Fungerende som en makterklæring, ble drakten i stor grad anerkjent som et utpreget maskulint ensemble. Men i 1920 pionerer Coco Chanel en bevegelse mot et mindre utstyrt utseende for kvinner, ved først å presse en visjon om androgyni, og deretter i et kraftig, merkbart motkulturelt trekk, skapte hun "Chanel-drakten" - et ensemble av utstyrt skjørt toppet med en ull, krage-fri knapp-up jakke, vanligvis med fletteklær, metalliske knapper og montert ermer - ble det en kontroversiell makterklæring.
I det øyeblikket det begynte å endre seg.
Kvinnedrakter likte etter hvert et kulturelt momentum på slutten av 1960- til 1970-tallet, sammenfallende med den feministiske bevegelsen; kvinner begynte å bli mer fremtredende på arbeidsplassen, og kvinnedrakten utviklet seg utover en bare feminisert tolkning av herrens drakt. Over tid skilte stoff, kutt, farge og ornamentikk kvinnens drakt for å uttrykke både femininitet og autoritet - det var et maktensemble som ikke var ment å “blande” kvinner med menn, men for å la dem skille seg ut. På 1980-tallet var drakten som en kvinnes maktuniform i full gang, og toppet seg med uoffisielle ambassadører som den britiske statsministeren Thatcher, og i dag, foran den tyske forbundskansleren Angela Merkel og den tidligere amerikanske statssekretær Hillary Clinton. Likevel var det veldig en angelsaksisk sartorialtrend, men den tar veien til Asia.
Eleanor Young fra Crazy Rich Asians i en kjole med dobbelt brystkledning før showet hennes
Power Suit er alfa-kvinnelig utseende for asiatiske kvinner
Det vi elsker med 2019 sine kraftdrakter er at den er slank, enkel og praktisk. Til syvende og sist et kunstverk som kan bæres med en følelse av myndighet. Den moderne kvinnens buksedrakt har en arv på nærmere 100 år da kvinner akkurat begynte å komme inn i arbeidsstyrken i større antall og innta lederstillinger i regjeringen.
Spol frem mot 2019, maktdrakter er ikke lenger bare for kvinner som har nasjonale lederposisjoner og bedriftsmiljøet, det er en bevegelse som i økende grad har vært en stift på motebanen og til og med for kvinnelige vestlige kjendiser. Fra Brie Larson til Taylor Swift beviser kraftsdraktene at den kan bæres skarpe eller slurvete, lyse sjekker eller blokkfarger.
Stadig mer og mer utnytter kjendiser fra det maktdrakten har å by på, og inspirerer i hovedsak et bredere marked av kvinner med sine skildringer både på den røde løperen og på sølvskjermen. Jameela Jamil hadde på seg en grønn maktdrakt mens hun rørte tungt med kroppspositivitetens poeng i et intervju, og Lady Gaga hadde på seg en Marc Jacob maktdrakt da hun holdt en tale mot seksuelle overgrep. Dette har bevist at denne motetrenden er mer enn bare en kraftdrakt. Selv om strømdrakten er en norm i den vestlige verden, har den største motetrenden de siste sesongene ikke skjørt bort fra Asia, og spesielt ikke Kina.
Et maskulint, opprørsk utseende er det kinesiske kvinner har jaget etter. I henhold til “China China Fashion Data Report” fra Alibaba, var “dresser” kvinnelige shoppers mest søkte nøkkelord på Taobao i fjor, og salget av kvinnedrakter overgikk den for menns dresser for første gang 27. januar 2019 Blazers har økt salget med 39 prosent, og tvert imot, rapporterer Alibaba at i løpet av ti år vil antallet kinesiske kvinner som eier kostymer langt overgå det menn.
Kvinners maktdrakter ble fremtredende omtalt i K-dramaer som Night Lights de siste årene.
Selv om det ikke er et helt nytt fenomen, er det ikke bare hvem som har vært kjendiser som har påvirket motetrender, men de er absolutt blant de mest potente, "påvirkere" når det gjelder å skifte kulturbarometer som får noen kommentatorer til å mene at den økende populariteten til kvinners drakter i Kina kan være en del av skuespilleren Yao Chens innflytelse. Spottet i en drakt i nesten hver eneste episode av det hit-TV-dramaet "All Is Well", ble strømdrakten slitt av en grunn. I Korea er imidlertid “office lady power suit” -utseendet nesten de rigueur, som etterligner livet og omvendt.
I følge Jing Daily skildrer TV-serien livet til en typisk kinesisk middelklassefamilie, som tradisjonelt verdsetter sønner over døtre, med kvinner som ”andreklasse” familiemedlemmer. Plottet har særlig truffet et akkord med kinesiske kvinner gjennom hovedpersonen Su Mingyu (fremført av Yao Chen), som konfronterer kjønnsskjevheten i sin egen familie med voldsom uavhengighet. Maktdrakten binder fint sammen med den kvinnelige lederen da den blir en måte å uttrykke sitt opprør mot utdaterte kjønnsstereotyper. Dette kan ramme nær kinesiske kvinner siden media ofte fremstiller kinesisk kvinne som det ‘sårbare’ kjønn.
