Hvorfor er Lange & Sohne klokker så vakre? Her er hemmeligheten bak god design
I underkant av 25 år siden sin Phoenix-stigning, er A. Lange & Sohne et relativt ungt navn som har etablert en signaturestetikk så emblematisk av merkevaren sin at det forblir en av de få markasene som kan identifiseres fra ur ansiktet alene. Den mest ikoniske modellen? Lange 1, forresten modellen som ble lansert med merkets oppstandelse, ble faktisk tenkt fra skiven først.
Han snakket med Anthony de Haas i Genevas Palexpo, direktør for produktutvikling, og tilsto at Lange 1 var et av de sjeldne tilfellene i merkevaren der funksjonen fulgte form. Oppført som en urskive først av Günter Blümlein og Reinhard Meis, tegnet den saksiske produsenten et kaliber rundt indikasjonene på skiven.
Hvorfor er Lange & Sohne klokker så vakre? Dette er hemmeligheten bak god design ifølge Anthony de Haas, direktør for produktutvikling
Den joviale 50-noe nederlenderen er møysommelig omhyggelig til tross for sin tilfeldige måte. Mens han er klar over at Lange for øyeblikket er kjent blant kjennere for sin intense hengivenhet til bevegelsesdekorasjon, er han ganske spent på å få deg til å se utover den tyske sølv-tre-kvart-tallerkenen, særegne gull-chatons, minneverdige blåttskruer og den umiskjennelige håndgraverte balansekranen. Når det gjelder designspråk, tilskriver de Haas mye av de uuttalte, upubliserte konseptene til den visjonære Blümlein.
Ifølge de Hass ga “Blümlein, Klaus (Kurt) og Meis oss faktisk blåkopier for skrifttypene med det eneste formål å være både klassiske, men unektelig moderne. Hver Lange timepiece fra dette punktet ble tenkt med hver eneste detalj i tankene, ”legger han til,“ den kerning og ledende måtte være akkurat slik, fordi alt var sentrert rundt den ikoniske, overdimensjonerte dobbeltdato-visningen. ”
Stor størrelse dato. Stor størrelse
Faktisk har disse designkodene formet alt siden inkludert Saxonia Outsize Date, Moonphase og 1815 kronograf. "Alt er designet med arkitektonisk presisjon og ligger på nøyaktig rett sted," sier de Haas. Fra de uten tvil verdens mest imponerende kronografene, har datografenes to-registre ofte blitt berømmet for utformingen og plasseringen av tellerne, men få har noen gang trukket frem den enkle grunnen til dens ubestridelige lokkemåte.
Og for å gi ytterste kraft og soliditet til arbeidet ditt, bør en del av bildet være så lyst og noen så mørkt som mulig: Disse to ytterpunktene skal deretter harmoniseres og forenes med hverandre. - Sir Joshua Reynolds, engelsk maler, 1783
Det har vært et begrep forstått siden 1783 da Sir Joshua Reynolds forsto, at “To distinkte, like lys, aldri skulle vises på det samme bildet: Én skal være rektor, og resten underordnet, både i dimensjon og grad: Ujevnlige deler og graderinger føre oppmerksomheten lett fra del til del, mens deler med like utseende holder den vanskelig opphengt, som om de ikke kan bestemme hvilken av disse delene som skal betraktes som underordnet. " Fra det tidspunktet krystalliserte John Thomas Smith, Engraver, Antiquarian og Keeper of British Prints teorien som "The rule of tredjedeler", en retningslinje som gjelder prosessen med å komponere visuelle bilder som design, filmer, malerier og fotografier. Det du så da i Datografen og i dag i kronografen fra 1815, er destillasjonen av det idealet. "Mange trodde at registrenes plassering opprinnelig var for å gi balanse til den store størrelsen på Datografen, men egentlig er det å etablere visuell asymmetri som et fotografi eller et episk maleri," forklarer de Haas.
Videre ble skiven til Chronograf fra 1815 også nøye analysert og forbedret for å forbedre det harmoniske helhetsinntrykket: På grunn av integrasjonen av en perifer pulsometerskala, måtte radiusen for minuttskalaen reduseres. Følgelig ble hendene litt forkortet og innsnevret. Designerne byttet ut merkevarbuen over håndsaksen med A. Lange & Söhne-signaturen i ytterkanten av skiven.
For den storslåtte er Outsize Date på navnebroren Sachsen litt mindre enn for Saxomia-månefasen. "Vi implementerte bare mindre justeringer i proporsjonene," forklarer Anthony de Haas, "men selvfølgelig har slike detaljer stor innvirkning på den totale estetiske appellen til et klokke." Gitt at saksdiameteren ble redusert fra 40 til 38,5 millimeter, bestemte de Hass seg for å proporsjonalt redusere størrelsen på størrelsesdatoen - med nøyaktig fire prosent - for å bevare den visuelle likevekten.
