Kinesisk samtidsarkitektur: Omfortolker tradisjonelle design i det moderne, urbane Kina

Et fuglerek, en støvel, et par bukser - noen av Kinas mest beryktede moderne bygninger ligner hverdagsgjenstander mer enn bygninger. Og sammen har de legemliggjort Kinas ønske, gjennom den siste byggeboom, å hevde sin supermaktstatus gjennom et ekstraordinært bygd miljø.

Men denne flamboyante tilnærmingen til design er i stand til å endre. Kommunistpartiet kunngjorde nylig offensiver mot "bisarre" arkitektur, og Beijing har avduket regler som gjør det vanskeligere for "rare" bygninger å få planleggingstillatelse. Inkludert i de nye retningslinjene, utgitt i en uttalelse fra Kinas statsråd i fjor, er et forbud mot bygninger blottet for karakter eller kulturarv. I stedet krever direktivet bygninger som er “økonomiske, grønne og vakre”.

Kunngjøringen gjorde bølger i arkitektur- og designverdenene og ble mye rapportert i de internasjonale mediene. Men for mange kinesiske arkitektfirmaer var dekretet langt fra revolusjonerende: I mange år har lokale atelier rolig utformet beherskete bygninger som er følsomme for deres historiske og urbane kontekster.

Beijings rekkehus av Haiting Villa av Arch Studio balanserer lagdeling av tre og reserveinnredning.

Yung Ho Chang, en tidlig pioner innen moderne kinesisk arkitektur, etablerte Kinas første private arkitektfirma, Atelier FCJZ i 1993 og har lenge lagt vekt på behovet for arkitektonisk språklig språk som er forankret i Kina. "I dag har vi for mange bygninger i Kina som kan se fasjonable ut på utsiden ... og slett ikke har noen sammenheng med stedene deres," fortalte arkitekten i 2012.

Chans mest berømte bolig er Split House. Den ble avdekket i Venezia-biennalen i 2002 som en del av Pan Shi Yi's Commune by the Great Wall, og var et av de første prosjektene i sin skala som stolte på asiatiske designere snarere enn vestlige "stivelsesarkitekter". Den ligger i en bratt skråning, og er bokstavelig talt delt i to, med en kort glassbro som forbinder de to sidene og danner en V-formet plan som åpner seg mot åssiden. På mange måter er huset Changs inntog på den tradisjonelle kinesiske gårdshuset. “Når du ser det fra utsiden, virker huset trukket tilbake, som alle andre gårdshus”, beskriver Chang, “Men inne, innser du at det faktisk er helt åpent for naturen”.

Wang Shu, en annen pioner innen moderne kinesisk design, satte opp sitt Hangzhou-studio, Amatørarkitektur, sammen med sin kone Lu Wenyu i 1997 med det uttrykkelige målet om å vende tilbake til tradisjonelle håndverksteknikker. Arkitekten, som senere ble tildelt Pritzkerprisen for arkitektur, tilbrakte nesten et tiår med å reise til landsbygda til avsidesliggende landsbyer for å lære om tradisjonelle byggeteknikker, og han innlemmet tradisjonelle motiver og materialer som bambus, tre og resirkulerte murstein i sine egne design.

META-prosjektets gårdsplass ved sjøen tilpasser en tradisjonell bolig til moderne livsstil

Et av de tidlige boligprosjektene hans, den vertikale gårdsplassen, refererer også til historiske baner og gårdshus. Wang contemporized den tradisjonelle bygningstypologien ved å vri firkantet på sin side og opprette gårdsplasser med dobbel høyde i hver etasje. “Hver familie har en gårdsplass og et tak”, sier Wang om prosjektet. "Og selv om bygningen er 100 meter høy, opprettholder den fortsatt følelsen av å leve bare to etasjer høyt."

Denne detalj er viktig for Wang, som mener at mye av moderne arkitektur er for opptatt av bygningen og ikke dens innbyggere og hvordan de faktisk bor og føler. Å bygge i menneskelig målestokk er fortsatt avgjørende gitt Kinas raske rate av urbanisering og dens ballongmegasiteter. Og i følge de tidlige pionerers fotspor, adresserer en rekke designstudioer denne og andre utfordringer ved å trekke fra det kinesiske språklig.

ZAO / standardarchitecture som er basert i Beijing, avsluttet nylig Micro Yuan'er-prosjektet, et adaptivt gjenbrukstiltak som introduserer en serie mikrorom, et barnebibliotek, et kunstrom, dansestudio og håndverksstudio, i det darshilar nabolaget og derved forsøker å bevare de mange lagene med tradisjonell hutong (en bane eller smug i et tradisjonelt boligområde i en kinesisk by, spesielt Beijing).

Holdningen til Beijings gårdshusboliger har typisk svingt mellom total utryddelse og en slags statisk bevaring. Med dette prosjektet siktet Zhang Ke, grunnlegger av standardarkitektur i stedet å gjenkjenne den unike topografien av gårdsplassboende som utviklet seg i Beijing de siste 60 årene, og han anser prosjektet som en uttalelse om hvordan Kina skal behandle sin urbane historie. "Til sammen [de mange komponentene] beholder, vedlikeholder og bevarer den spesielle kvaliteten på dette store rotete gårdsplassen," sier han. "Det blir et sted folk føler seg vant til, men de innser tydelig at noe samtid foregår".

Niyang River besøkssenter i Tibet, av ZAO / standardarchitecture

Zhang mener at å forestille seg bakgården, som er i sentrum for tradisjonell kinesisk kultur, kan bidra til å drive Kinas nye byggefase."Jeg tror det kan gi en ny revolusjon innen byfornyelse i Kina hvis vi starter med gårdsrom - de tradisjonelle boenhetene - som er en biologisk studie der du gjør genetisk undersøkelse av celler, så kan nye livsformer skapes."

Når det gjelder luksuriøse boliger, unner lokale designstudioer også forstadshus i amerikansk stil og tolker i stedet tradisjonelle kinesiske boliger for moderne livsstil. Beijing-baserte studio META-Project avsluttet nylig en renovering av Courtyard near West Sea for en klient som ønsket at bygningen skulle romme en rekke programmer, inkludert et tehus, spisestue og festlokaler, kontor og oppholdsrom. Firmaets løsning var et design som beveger seg mellom de tradisjonelle, innadvendte egenskapene til et gårdshus og moderne, utadvendte områder som oppmuntrer til sosial interaksjon. “Intervensjon i hutongene må være basert på den sanne forståelsen av liv og kultur ... i stedet for stiv beskyttelse mot dets fysiske utseende”, sier studioet.

Selv Kinas industrielle arkitektur tar referanse fra historien. Beijings Arch Studio er kanskje mest kjent for Haitang Villa, et elegant rekkehus som blander innendørs og utendørs mellomrom og balanserer trebelegg med ekstra interiør. Men firmaet har også nylig fullført et 60.000 kvadratmeter økologisk gårdshus i Tangshan som er påvirket av tradisjonelle gårdsbygninger.

Firmaets idé var å lage en forstørret versjon av et gårdshus med et selvstendig og fleksibelt arbeidsområde som dannet en harmonisk forbindelse med de omkringliggende flate feltene. Den resulterende strukturen består av materiallagring, en kvern, et oljepresseverksted og et pakkeområde. Det er en ekstern korridor ved grensen til bygningen som forbinder de fire områdene og en indre gårdsplass som spenner ut tilfeldig rundt bygningen og slipper inn lys og luft. Strukturen sitter også i en sementbase på 60 cm, en metode for fuktsikring av treverket, som får gården til å se ut som om den mykt flyter over åkrene.

"Jeg synes den nåværende status quo for Kina, med mer refleksjon og muligheter, er enda mer spennende enn den forrige perioden med vill utvikling", sier Zhang Ke. Den subtile arkitekturen tar kanskje ikke overskrifter, men den har en tendens til å overgå de mer stilige designene. Og med den kinesiske regjeringen støtter prosjekter som viser tilbakeholdenhet og kulturell spesifisitet, kan den neste fasen av byggingen ende opp med å produsere mer langvarige strukturer som forbedrer livene til de som bor og samhandler med dem.

Denne artikkelen ble først publisert i Palace 19.