Intervju: Alicia Vikander for Louis Vuitton
Alicia Vikander er en av disse kvinnene som får deg til å hate deg selv. La meg forklare.
Hun er for det første en vidunderlig begavet skuespiller: Hun kanaliserer en stein umenneskelighet i den Alex Garland-regisserte sci-fi-filmen Ex machina, spiller en kvinnelig robot. Her viser treningene hennes ved Royal Swedish Ballet School: en mestring av hennes fysiske karakter belønner oss med en ubehagelig robot som kaster oss først i den uhyggelige dalen. I Tom Hooper's Den danske jenta, Vikander klarer sensitivt å fange forvirring, frustrasjon og utro kjærlighet til kona til Eddie Redmaynes Lili Elbe, en transkjønn kvinne som fikk en av verdens første fremtredende sexoverføringsoperasjoner. Hun overrasket oss da med sin komiske evne som en 60-talls modmekaniker slått skjult agent i The Man from U.N.C.L.E ..
For å toppe det hele, er Alicia Vikander smertelig vakker. På overflaten: stormfulle øyne, en tawny hudfarge og en myk skulpturell beinstruktur. Hun har den slags surrende karisma som ordløst krever at du ser på henne bare litt lenger. Det ville være lettere å mislike henne (av sjalusi, stort sett) hvis hun ikke var så sjarmerende.
Hvordan følte du deg om å bli den nye musen til Louis Vuitton?
“Jeg ble overveldet! Jeg begynte å kjøpe motemagasiner da jeg var 13 år, og jeg så ærefrykt på alle moteannonsene, men det falt meg aldri opp at jeg ville være ansiktet til et av disse merkene. Arbeidet mitt som skuespiller er mitt viktigste yrke, og ethvert kommersielt arbeid jeg tar på, må integreres med det. Jeg måtte si "ja" til Louis Vuitton fordi de alltid har brukt sterke, eventyrlystne kvinner i kampanjene sine. ”
Muser og skapere jobber hånd i hånd. Hva fikk deg til å si ja til Nicolas Ghesquière?
“Jeg liker at han skildrer andre Louis Vuitton muses som Jennifer Connelly, Charlotte Gainsbourg og Michelle Williams som sterke, uavhengige og vakre. Jeg har alltid beundret frittenkende kvinner, og det er en stor ære å være i blandingen. Jeg var litt nervøs for å møte dem fordi de alle er kvinner hvis karrierer jeg har fulgt, men de var så varme og nydelige at nervene mine falt bort - og vi var samlet om at vi alle hadde samarbeidet med Nicolas. ”
Hva liker du med Nicolas 'Louis Vuitton?
”Jeg er overrasket over hvordan han alltid får meg til å føle meg som om jeg ser ting jeg aldri har sett før. Jeg ser for eksempel en piggete sko i lær eller krokodille, og den består av så mange forskjellige ting at jeg nesten er litt redd for den. Og etter en stund opplever jeg at jeg er veldig trukket av det. Nicolas ser ut til å være en slags visjonær. Jeg tenker på ham som en futuristisk designer; hvis jeg ser tilbake på et show fra et år tidligere, har han på en eller annen måte nettopp fanget nå. ”
Har du noen tidlige minner om Louis Vuitton?
"Ja! Da jeg var 15 år dro jeg sammen med tre andre jenter på audition for Royal Swedish Ballet-selskapet i Stockholm. Vi bodde hos bestemoren til vennen min, og før vi la oss på auditionene, sørget hun for at vi alle hadde de rette vannflaskene og en piknik lunsj. Jeg tok frem en bærepose for å legge alle tingene mine inn og bestemoren ba meg vente. Hun dukket opp igjen med en vintage Louis Vuitton-veske og sa at jeg kunne låne den. Fargene ble falmet fordi hun hadde hatt det siden hun var veldig ung. Jeg har aldri sett en så prestisjetung og dyr veske med en historie du kunne føle deg når du hadde den. Jeg husker at jeg satt på røret og var bekymret for at noen kunne stjele den. Det er viktig for meg at Louis Vuitton har en betydelig historie; Jeg elsket ideen om at bestemor til vennen min hadde eid vesken hennes i flere tiår og hadde til hensikt å gi den videre til vennen min på et tidspunkt. ”
Er historie og arv viktig for deg?
”Selv om jeg har flyttet fra hjemlandet, har jeg en veldig sterk følelse av røttene og arven min. Jeg er veldig stolt av å være svensk. Jeg jobber stort sett i utlandet nå, og hadde ikke sjansen til å gjøre en svensk film på to eller tre år. Jeg håper å jobbe med en svensk regissør i nærmeste fremtid, men det kommer til at Sverige ikke produserer mange filmer fordi det er et lite land. Som skuespiller i Sverige kan du ikke bare jobbe i film. Du må gjøre andre jobber også. ”
Hva annet har du jobbet i?
"Jeg pleide å trene som ballerina, men jeg ble skadet - jeg hadde operasjoner på fot- og ryggproblemer som fortsatt hjemsøker meg i dag - men hovedspørsmålet var mitt engasjement. Som danser må du være 150 prosent engasjert. Det er som å være i et eliteidrettslag. Klassekameratene mine hadde ubegrensede lidenskap: de kom tidlig opp for å få plass i en ekstra times trening før dagen til og med startet - du må ønske det så mye. ”
Var det enkelt å bytte fra ballett til skuespill?
"Avgjørelsen om å bli skuespiller i stedet for en danser var den tøffeste avgjørelsen jeg noen gang har tatt, og det tok meg minst et år å gjøre meg opp. Det var skummelt, men jeg nådde et stadium hvor jeg ikke lenger trodde å danse var det rette for meg. ”
Vi tror det er en velsignelse du gikk inn i skuespill, men hvordan har du det med det nå?
“Det var helt riktig avgjørelse! Da jeg fant min virkelige lidenskap som skuespiller, kom engasjementet naturlig. Jeg har det bra med å ha to timers søvn hver natt fordi jeg er så spent på arbeidet jeg gjør. Jeg gikk ikke på teaterskole, så jeg ser på danseopplæringen min som det kunstneriske grunnlaget. ”
Det er veldig tydelig i Ex machina! Ava, den kjente kvinnelige roboten du spiller, etterlater oss veldig ubehagelig: hun er grasiøs og elegant, men absolutt ikke organisk eller menneskelig.
”Jeg var absolutt klar over dansetreningen min da jeg spilte Ava. Fysikaliteten hennes og måten hun beveget seg på var veldig viktig da jeg lekte henne. Dansetreningen min er et direkte verktøy for å komme i karakter, enten det er slik de beveger seg, bærer seg selv eller snakker. "
Filografien din ser ut som en liste over Oscar-nominasjoner nå. Med det kommer sannsynligvis luksusen av å velge roller. Hva ser du etter i et manus?
“Jeg har et veldig øyeblikkelig svar på skript. Da jeg leste Alex Garlands manus for Ex machina, for eksempel kunne jeg ikke slutte å snu sidene, og jeg var helt nedsenket. Menneskene som er involvert betyr like mye for manuset - filmskaperen, skuespillerne, regissøren for fotografering. Det handler om samarbeidet. "
Apropos samarbeid - kan du fortelle oss om de mest minneverdige opplevelsene dine med de mange talentfulle skuespillerne og skuespillerne du har hatt sjansen til å jobbe med?
“Jeg har måttet klype meg selv, jeg vet ikke hvor mange ganger de siste par årene. For å se Julianne Moore komme ut av traileren i jumpsuiten vår da vi skulle skyte Syvende sønn? Utrolig. Hun holdt en kaffe og jeg ristet nesten. Jeg har også jobbet med Michael Fassbender og Rachel Weisz, og de presset meg virkelig til å gi de beste forestillingene mine. Impulsene og reaksjonene deres er så flytende at du ender med å utforske veldig forskjellige retninger. Jeg har måttet lære meg ved å gjøre feil - det være seg på ballettskole, på sett eller foran andre skuespillere - men de gode skuespillerne og regissørene jeg har jobbet med har fått meg til å føle at jeg har vært på et sted som trygg nok til å ta risiko. Det handler ikke om å gi videre råd eller fortelle meg ting; det handler om å gi en følelse av ro. "
Denne historien dukket først opp i L’Officiel Singapore.
